我们先来看一下清初时后宫妃嫔的设置情况。史载“康熙定制，设皇后一人，下设皇贵妃一人，贵妃两人。”也就是说一个皇后，三个贵妃。所以我认为这里的“春”有可能暗指“宫”（不知道在作者方言里这两个字的发音是否相近。）“三春”既是“三宫”，代指贵妃；“初春”即指“正宫”，代指皇后。“三春争及初春景”即可理解为皇妃贾元春很得皇上宠爱，已经快赶上皇后了。

关于贾元春受宠，我们从第七十一回中也可以看出。贾母过80大寿时一连大庆七天，前来庆贺的王侯将相自不必说，连皇上也送来了贺礼。“礼部奉旨：钦赐金玉如意一柄，彩缎四端，金玉杯各四件，帑银五百两。”注意，这是皇帝亲自下旨让礼部送来的，而不是贾元春送来的。从这个细节反映出彼时贾元春很受皇上的宠爱。

“虎兔相逢大梦归”又该如何理解？我们再结合史实来看看。康熙皇帝驾崩于公元1722年12月20日，农历十一月十三日。1722年恰好是虎年；十一月十三日，离兔年已经不到50天，正是虎年和兔年快要交替的时间。所以“虎兔相逢”极有可能是隐写康熙驾崩。退一步，即使作者不是直接写康熙，其笔下的这个皇帝也是以康熙为原型而设定的。这也是为什么会写得如此隐晦的原因。要是作者写贾元春去世，没必要写得这么隐晦。

作者为什么要写康熙驾崩？因为贾贵妃是皇帝的老婆，妻以夫贵，贾贵妃的命运自然与皇帝丈夫息息相关，甚至就由作为皇帝的丈夫决定。

写到这里“大梦归”三字就很好理解：作为皇帝的丈夫死后，贾贵妃失去靠山，所有的愿望、抱负也就随之破灭了。这也是为什么歌曲的名字叫《恨无常》，又说“喜荣华正好，恨无常又到。”“无常”指死亡；“恨无常”不是贾元春恨自己去世，而是恨作为皇帝的丈夫去世。

分析完画、判词和歌词，那贾元春的结局就很清楚了：贾元春被选入宫，费尽心思，终于出人头地，做了贵妃，并且还很得宠，已经快赶上皇后了。但是在“荣华正好”的时候，老皇帝驾崩，自己又没有儿女，所以贾元春失去了依靠。后来只作为先帝的遗妃远离亲人、独自一人在皇宫的一角虚耗青春、苦度残年、虽生如死，做白头宫娥。这也就是歌词所说的“荡悠悠，把芳魂消耗。望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天轮呵，须要退步怞身早！”

关于贾探春的结局，远嫁应该是没有什么疑问。

“金陵十二钗”都是薄命司中的女儿，所以都应该很“薄命”。但是单纯嫁的远，也算不得薄命，所以我改了一下，把贾探春改成了权势交易的牺牲品。

关于史湘云的结局，又是争论较多的一个问题。看看与史湘云有关的画、判词和歌曲。

画：后面又画几缕飞云，一湾逝水。

判词：富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。

歌曲：[乐中悲]襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂。厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。终久是云散高唐，水涸湘江。这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤！

综合来看，史湘云嫁了个才貌双全的丈夫，但是好景不长，丈夫便去世了。至于后来史湘云怎么样了，这里好像看不出来。我们再联系“凹晶馆联句”时史湘云那句“寒塘渡鹤影”来推测一下，史湘云最后的结局应该是在水上过活。

至于在水上靠什么过活，又难见依据。一般的看法是史湘云最后做了飘零江湖的船妓。但是我实在不能想象那样一个美丽清纯的女孩子为了苟且偷生而做□□，所以把史湘云的结局改成了在船上做沽酒女。

关于史湘云的夫婿，通行本的说法是嫁了个如意郎君，但是丈夫不幸得病死了。我觉得史湘云又不是扫把星，结婚后就把自己的丈夫克死了。所以改成了史湘云出嫁之前，她夫婿就已经有了病，只是史湘云的叔叔为了攀附权势而决意把史湘云嫁过去后，她夫婿才病发而逝。这样改同样是为了突出史湘云“薄命”。还有一处改动就是把史湘云的媒人改成了南安太妃。因为南安太妃和史湘云很熟，对史湘云比较了解；另外从她的话中可以看出她很喜欢史湘云。

关于妙玉的结局，看看相关的画、判词和歌曲：

画：后面又画着一块美玉，落在泥垢之中。

判词：欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。

歌曲：[世难容]气质美如兰，才华阜比仙。天生成孤癖人皆罕。你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌，却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。可叹这，青灯古殿人将老，辜负了，红粉朱楼春色阑。到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。好一似，无瑕白玉遭泥陷，又何须，王孙公子叹无缘。

综合来看，妙玉最后陷入“风尘肮脏”的境地，最有可能的就是陷入了青楼妓院。